数风流人物还看前世与今朝第294章 巴黎世博会之艺术殿堂

第二天属于艺术。

晨光穿透薄雾为塞纳河镀上一层流动的金箔。

王月生和乔安娜·邦格并肩走在宽阔的林荫道上昨日的工业喧嚣似乎被这秋日的宁静过滤掉了大半。

他们的目标是矗立在香榭丽舍大街尽头、专为本次万国博览会而生的两座崭新 艺术圣殿——大皇宫（Grand Palais）与小皇宫（Petit Palais）。

大皇宫（Grand Palais）：光之殿堂与艺术的世纪 首先映入眼帘的是大皇宫那令人屏息的宏伟轮廓。

巨大的玻璃与钢铁构成的穹顶如同一个倒扣的、闪耀着清冷晨光的巨大水晶碗覆盖在宏伟的石砌基座之上。

新古典主义的庄严立面布满了繁复的雕刻：象征着“艺术”、“科学”、“胜利”的寓言人物雕像簇拥在巨大的门廊周围姿态各异栩栩如生。

阳光透过那令人惊叹的玻璃穹顶倾泻而下在打磨光亮的大理石地面上投下变幻莫测的光影将整个中央大厅变成了一座名副其实的“光之殿堂”。

空气里弥漫着一种混合着石膏、油画颜料、抛光木材以及淡淡花香的独特气息这是艺术圣地的味道。

“欢迎来到‘法国艺术世纪回顾展’（Exposition Décennale des Beaux-Arts）！”乔安娜的声音带着一种近乎朝圣的激动她微微扬起头目光扫过穹顶下悬挂的巨幅参展国国旗和装饰彩带“这里汇聚了十年间不是整个世纪法国乃至欧洲艺术的精华！” 展厅内部如同一个巨大的迷宫按年代和流派精心布置。

巨大的画作一幅紧挨着一幅从地面几乎延伸到高耸的天花板形成一片令人目不暇接的色彩与形象的海洋。

王月生感觉自己仿佛步入了艺术史教科书活生生的现场版。

浪漫主义的狂澜： 他们首先驻足于德拉克洛瓦（Eugène Delacroix）那充满戏剧张力的巨幅作品前。

《自由引导人民》那硝烟弥漫、激情澎湃的画面让王月生仿佛能听到画中街垒后的呐喊。

旁边是热里科（Théodore Géricault）震撼人心的《梅杜萨之筏》画中人物的绝望与希望交织在巨大的尺幅下带来强烈的视觉冲击。

乔安娜低声讲述着这些作品背后的故事眼中闪烁着对艺术力量的崇敬。

新古典的静穆： 紧接着是安格尔（Jean-Auguste-Dominique Ingres）笔下的世界。

那些肖像画中的人物姿态优雅线条精准得如同雕塑皮肤泛着珍珠般的光泽。

尤其是那幅着名的《大宫女》慵懒的异域情调和刻意拉长的背部曲线在王月生这个后世来客眼中依然充满了超越时代的、近乎数学般精确的和谐美感。

巴比松的呼吸： 转入另一个展厅气氛陡然变得宁静。

柯罗（Jean-Baptiste-Camille Corot）笔下朦胧的森林晨光米勒（Jean-Fran?ois Millet）描绘的弯腰拾穗的农妇杜比尼（Charles-Fran?ois Daubigny）波光粼粼的河岸……巴比松画派的作品带来一股来自田野和森林的清新气息让习惯了城市喧嚣的参观者（包括王月生）感受到心灵的片刻宁静。

乔安娜在这些画前停留许久轻声说：“文森特（梵高）曾经非常喜欢米勒他觉得这些劳动者身上有神性。

” 写实与学院之光： 库尔贝（Gustave Courbet）那些不加修饰、充满泥土气息的《采石工》和《奥尔南的葬礼》以其粗粝的真实感冲击着观者的神经。

而布格罗（William-Adolphe Bouguereau）等学院派大师的作品则展示了无懈可击的技巧画面光洁、甜美神话人物和天使的肌肤吹弹可破如同最精美的瓷器引来众多观众啧啧赞叹。

印象派的初啼： 在一个相对不那么核心的展厅角落王月生敏锐地捕捉到了几幅熟悉的名字：莫奈（Claude Monet）几幅稍早时期、光影斑驳的风景习作雷诺阿（Pierre-Auguste Renoir）笔下闪烁着光点的、模糊而生动的人物肖像（尽管不如他后期作品那么甜美）德加（Edgar Degas）捕捉芭蕾舞者瞬间动态的粉彩画。

这些作品在此时此地远非展览的主角甚至显得有些格格不入被悬挂在光线较弱的次要位置。

周围的观众大多匆匆走过少数驻足者也带着困惑或不解的神情窃窃私语。

王月生看着这些在后世拍卖行能拍出天价、如今却被冷落的杰作心中涌起一种复杂难言的情绪他下意识地握紧了乔安娜的手。

乔安娜顺着他的目光看去低声道：“这些年轻画家……他们的笔触太自由了很多人说他们根本不会画画。

不过光影的感觉……确实很特别。

” 她的语气里带着一丝不确定的欣赏。

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